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Por el Amigo Medalla de
Plata, don Marcos Blum
13 de octubre de 1971. En el Auditorium
del Teatro Municipal General San Martín
realizaron un homenaje al poeta popular PASCUAL
CONTURSI, la Sociedad de Autores de la Argentina
(ARGENTORES), la Sociedad Argentina de Escritores
(SADE), la Sociedad de Autores y Compositores
de Música (SADAIC) y la Academia Porteña
del Lunfardo. En representación de esta
última usó de la palabra el Académico
de Número don Tomás de LARA quien
entre otros conceptos dijo: "Se le niega
a Contursi el haber escrito la primera letra de
tango y se aduce que otros ya lo habían
hecho antes. Sostengo que esas letras presuntamente
anteriores eran cuplés españoles
o a la española y digo que el mismo Contursi
ya había intentado ese tipo de letra. Entre
esas letras primerizas surgen algunas como Son
las dos y van cayendo / el Ñato con su
fulana, canción que hace referencia a ciertos
bailongos de principios de siglo.
"Mucho antes que Contursi
creara esta letra, Villoldo, guitarrista y cantor,
queriendo darle versos al tango, puso letra de
cuplé a La Morocha, de Saborido. De esta
letra de Villoldo decía García Jiménez
que transformó en ingenua la música
prohibida, la del peringundín. También
Alfredo Gobbi puso letras de tonadilla a algunos
tangos entre 1905 y 1914.(...) Nosotros tenemos
que hacer un esfuerzo de imaginación para
comparar la condición de la mujer porteña
actual con las reales que retrata el tango. Hoy,
si se siguieran creando tangos sentimentales,
no podrían los autores presentar semejantes
imágenes. En su lugar, con más fuerza,
estarían en ese tango además de
la mujer de su casa y de la vida, la que trabaja,
con una presencia vital, asunta en la realidad
cotidiana, otras especies genéricas: las
mujeres científicas, académicas,
miembros de la Suprema Corte, artistas, profesoras,
maestras e, incluso, mujeres de negocio y de empresa.
No entenderá nada quien mire el tango viejo
como si no hubiera habido tales cambios de ambiente.
Porque ha subsistido lo que Noemí Ulla,
escritora rosarina, lúcida y muy perspicaz,
llama la mitología de la perdición.
"Pero lo que yo quiero
señalar es que, sin embargo, en los tiempos
y en los tangos de Contursi no había tal
mitología. Era una realidad total. Era
un negativo Olimpo al revés. La tragedia
humana, no tenía dignidad ni salida. Este
tema se da en Contursi en dos tangos célebres:
Flor de fango y El motivo.(...)
"Quedaría por echar una mirada a Bandoneón
arrabalero que, como su título lo hace
ya suponer, es un canto lírico al bandoneón.
Es el último tango que escribió.
"Sólo habían
pasado diez años desde que compusiera el
primero. Creo que Bandoneón arrabalero
es más poético. Y es, agreguémoslo,
uno de los grandes tangos del género.
"La poesía de Contursi es narrativa,
de lenguaje directo, simple, casi elemental y
proviene de la napa payadoresca, según
todo lo indica, pero al primero que se lo oí
decir fue al doctor Luis Adolfo Sierra.
"En resumen, Contursi
es un autor que logra un gran equilibrio entre
la opulencia de su originalidad y aún prioridad,
que es lo que quiero señalar principalmente,
y la pobreza de motivaciones de sus tangos o el
sentimentalismo de algunos de ellos. No obstante,
por aquella riqueza y los logros, será,
siempre, uno de los grandes letristas de tangos.
A pocas décadas de su muerte, su fama crece."
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